ピーター パン ウェンディ。 1503夜『ピーター･パンとウェンディ』ジェームズ・バリ

でもやはり改めて大人になってから見ると、この作品の印象はかなり変わってくる。

• 今回はフライングがあるので、体幹も鍛えなきゃですね。

• 粗野でずる賢くて卑しい男として描かれていて、あまりお近づきになりたくないタイプです。

• ウェンディーが、ティンカーベルが私と会って喜んでくれるといいけど、と自信なさそうに言うと、ピーターは「ティンカーベルってだれさ？」と聞きました。

ネバーランドで女性は「女は薪を持ってくる」や「女は赤ちゃんおんぶ」などと露骨に軽視され、当の女性たち（人魚やティンカーベル）はヒーローであるピーター・パンの気をひくことに躍起になっている。

• ディヴィズ家のルシヴィアの兄です。

• ディズニーの「ピーター・パン」にはちょっとした思い入れがあって、子供の頃僕が一番好きだったキャラクターが彼だった。

• 潤色・訳詞にはフジノサツコ、演出には森新太郎と類まれなる才能が注目されている2人を迎え、ピーターパンが新たなステージへと向かいます。

フックはワニに食べられてしまう ピーターの勝利 ネバーランドから帰る方法 アゾレス諸島まで船、その後は飛んで 妖精の粉をかけたフックの船 まいご達（ロスト・ボーイズ） ダーリング家に引き取られる ネバーランドへ帰る おとなになったウェンディー ウェンディーの孫娘まで話は続く 無し キャラクター フック船長 ジョリー・ロージャ号の船長。

• 「なにしろ妖精なんていっぱいいるからね。

• 以来、舞台でのピーター・パンはずっと女優が演じています。

• 批評したいとは思わなかったからだ。

彼と離婚するなんて、とても無理だわ。

• たとえば終幕近く、美しい母親たちが迷子たちを養子にする場面がカットされたり、ピーターとウェンディが岩の上に置き去りにされるシーンが付け加えられたりといった具合に。

• ピーターは毎年1週間だけ、春の大掃除の手伝いをしてもらいにウェンディーを迎えに来るという約束をします。

• 情況出版や明石書店など、いろいろ新たな分析が出ているし、懐かしい津村喬の『横議横行論』（航思社）や長崎浩の『革命の哲学』（作品社）なども出ているが、鹿砦社が構成した『一九七〇年 端境期の時代』を興味深く読んだ。

ウェンディ「私の話？すべてあなたのことよ」 ピーター・パン「そうだとも。 一方でウェンディはネバーランドで「野蛮な子供たち」を目の当たりにし、「おかあさん」の本当の役割を再度確認し、大人になる第一歩を踏み出す。

• 一方で年頃の女の子らしくピーターに思いを寄せているところも見られ、ピーターが人魚たちやタイガーリリーと仲良くすると嫉妬することもある。

• 『方丈記』とともに漱石の『草枕』を推薦しているのが粋なはからいだ。

• ある夜のこと。

＊共感を持つ……相手に共感が持てるから、不都合や心の傷に耐えられる。

• この物語は両親の存在なく成り立たず、両親の姿が描かれなければウェンディの成長もない。

• 原作とアニメーション 原作にはあってアニメにないシーン、原作になくてアニメにあるシーンと、原作とアニメではストーリーが多少違います。

• バリーは彼らの成長を見守り、愛情を注ぎ続けました。

＊他者によって守られ、他者に依存したいという女性の心 ＊いつか、白馬に乗った王子様が私をさらっていってくれるんだわ。 ウェンディーは結婚して娘が生まれます。

• 短気で現実主義。

• おしまいね。

• 父 - ジョージ・ダーリング• ディズニーが表現できなかった部分で、いかにも"劇"的シーンですね） 「ほんとに妖精はいると思うかい？ほんとにいると思うんなら、手をたたいて！ティンクを助けるんだ！」大勢のこどもたちが手をたたきました。